Новости

Aug 15, 2023

Сводка обзоров: Брэнден Джейкобс

Comeuppance продлится до 25 июня. POPULAR Signature Theater представляет

Компенсация продлится до 25 июня.

ПОПУЛЯРНЫЙ

Signature Theater представляет мировую премьеру спектакля «Возмездие» стипендиата Макартура Брэндена Джейкобса-Дженкинса в постановке Эрика Тинга. Завершая премьерную резиденцию Джейкобса-Дженкинса и сезон личных и глубоких работ авторов-резидентов Signature 2022–2023 годов, The Comeuppance продлится до 25 июня.

В The Comeuppance они собираются впервые за много лет, чтобы подготовиться к двадцатой встрече выпускников средней школы. Они знакомятся с новыми версиями старых «я» посредством алкоголя, других веществ и не такой уж невинной игры, рассказывающей правду. Тем временем Смерть нависает над ними и говорит через них, описывая их тревожное и мрачно-комедийное прошлое и будущее.

Посмотрите, что говорят критики...

Джесси Грин, The New York Times: Это создает значительный юмор, который Джейкобс-Дженкинс — с его слухом на язвительные замечания 38-летних (таких как он сам) — передает безупречно, и который Тинг с головокружительной постановкой, никогда не упуская деталей, амперы на максимум. Загадка прекрасного сценария и превосходной актерской игры заключается в том, что юмор не подавляет, а наоборот, усиливает нарастающий под ним пафос. Когда оно извергается, оно может иметь разрушительные последствия.

Дэвид Финкл, Нью-Йорк Старт: В свою очередь, всем остальным актерам в конечном итоге произносятся одинаковые речи, что указывает на то, что предыдущие люди, очевидно, вторгались в каждого из персонажей. Хм. Что они призваны представлять? Предлагает ли Джейкоб-Дженкинс какое-то более глубокое наблюдение, скажем, о реинкарнации? Если это так, то сообщение выглядит сбивающим с толку, озадачивающим и даже в конечном итоге беспричинным. Ну что ж.

Сэнди Макдональд, New York Stage Review: Режиссер Эрик Тинг ловко руководит великолепным актерским составом, каждый из которых максимально использует свои тщательно выверенные роли. Это воссоединение — как и большинство других, насыщенное глубиной — разворачивается в своем собственном стиле (к счастью, свободном от клише) и в своем собственном темпе. Одна гарантия: эти 130 минут пролетят незаметно.

Амелия Меррилл, гид по театру Нью-Йорка: Герои Джейкобса-Дженкинса используют иронический прием, когда один считает, что другой «нагнетает шум» или «бессвязно»: они притворяются, что убивают друг друга, ломают шеи и наносят друг другу ножи, когда чья-то шутка устаревает. или они слишком накурены, чтобы понять, как долго они разговаривают. Никто не применил такой подход к сценарию Джейкобс-Дженкинса, хотя режиссер Эрик Тинг сократил время просмотра как минимум на 10 минут перед выступлениями для прессы. Хотя диалоги в нем острые, а персонажи запоминающиеся, «Возмездие» пытается сдержать слишком много разговоров одновременно, протягивая руку к каждой кастрюле.

Джонатан Мэнделл, Нью-Йоркский театр: По ходу пьесы мы начинаем ощущать тяжесть их жизней и сожалений, а также понимаем сложность их связей друг с другом. В то же время, однако, есть некоторые сбивающие с толку варианты постановки, которые подрывают нашу способность участвовать в пьесе. Когда Смерть захватывает каждого персонажа, голоса являются не естественным инструментом актеров, а речью, которая усиливается и искажается электроникой с эффектом эха, что делает эти монологи иногда неразборчивыми и всегда раздражающими. (Разве смены освещения не было бы достаточно, чтобы подсказать нам суть?)

Роберт Хофлер, «Обертка»: Эрик Тинг искусно руководит. Он позволяет своим актерам и сценарию делать всю работу. Только моменты с участием Смерти становятся немного эффектными благодаря дизайну Амита Чандрашейкера, в котором актер соло освещается, и звуковому дизайну Палмера Хефферана, который внезапно накладывает на голоса эхо. Спецэффекты точно не нужны.

Джексон МакГенри, «Стервятник»: Три года одиночного писательского времени оказались продуктивными. Кажется, каждый драматург, созданный в последнее время, думал о пандемии, а также о сопутствующем ей одиночестве, множестве различных ударов по тревоге поколений, порциях ужаса и зависимости (больше из них позже на этой неделе). Вы видите повторяющиеся жесты и идеи, множество различных попыток достичь схожих чувств. Затем вы переходите к такой пьесе, как «Возмездие», которая направляет и конденсирует то, что плавало в эфире, и переносит все это на землю. Это драма, в которой Брэнден Джейкобс-Дженкинс одновременно подводит итог и переконфигурирует настоящий момент.